在家里搭建儿儿影厂棚,小孩子壁画用光技艺

原标题:在家里搭建儿童影棚

关于主光的位置还有一些要牢记的要点:当光源位置高于或者大约平行与被摄者鼻子位置的时候,光源应该靠近头部,阴影将落在鼻子、下巴下方一些部位,还有眼窝;睫毛甚至会在眼睛上投下淡淡的阴影,这就需要一些辅光照亮这些阴影让眼睛重新闪闪发光。
当你将全影光源放低一些拉远一些时,面孔明显“变得”丰满起来,在面孔的另外一边,也明显看到更多的阴影部位;大部分人像摄影师遵循一个通则:将主光摆放在相机/被摄者大约成30°到45°夹角、中等高度的地方。ca888亚洲城唯一官网 1
眼神光:眼神光是眼睛虹膜反射的细小的(纯白)反光,让眼睛看起来生动有神;没有眼神光的话,被摄者看起来就显得茫然呆滞。你拍出的眼神光会与你用的全影主光形状一样-如果用柔光箱,眼神光就是方形;如果用的是带栅格的灯,眼神光就呈现长条状或者矩形,诸如此类。如果你用了第二盏灯或者反光板给眼睛加光,那么它们都将反映在眼睛里,这“第二眼神光”可以在拍摄后处理得更自然一些。
适用儿童的光比:你会经常看到儿童摄影中几乎都用2:1到3.5:1这样中低比例的光比。
2:1的光比,将是你采用的最低光比。它将使面孔产生最少的立体感。2:1的光比意味着主光与辅光具有同徉的亮度(当主光光源产生的一个单位光量照亮全影面孔的高光部位时,辅光光源产生的一个单位光量也落在面部的阴影部分。和高光部分—1+1=2:1)。
这是一张Brain
Shindle拍三姐妹的杰作,用了一只放在相机左侧的大柔光箱,相机右侧还放了块白色大反光板,上方用了只散射的发型光灯。Brain移动了第二组制造眼神光的灯光位置,让方形的眼神光变成了圆形,让画面更有一种传统经典的感觉。
当主光亮度比辅光高一档时,光比为3:1(辅光产生的一个单位光量照亮面孔的两边,主光产生的两个单位光量落在面孔的高光部位—2+1=3:1)。这个光比在彩色和黑白摄影中都非常流行,因为它能制造出高光和暗部都有丰富细节的曝光组合,它表现出相当好的面孔立体感,是刻画大部分脸型的理想光比组合。
强光比会制造很强的戏剧性,但是不见得适合儿童,这种被称为“补偿性”布光光比很少被用在儿童摄影上。夹板光和4:1的光比对面如满月的成年人来说可以显著地“拉长”他的脸,可对于孩子们来说,胖呼呼的脸正好是幸福生活的写照—让他们看起来是那么天真无邪。一些推荐配置
大柔光箱:超大的全影光源(或许大过许多儿童)是儿童摄影中比较流行的选择。摄影师Brian
Shindle用一个4X6英尺的大柔光箱和一个2X4英尺的副柔光箱,让他的小客人沐浴在柔和的光线下;Stacy
Bratton也爱用大光源(主要是一个中间加装了遮光布的72 X
54英寸嵌入式柔光箱,她把柔光箱的下边与地面平行并且直射被摄者,这样制造出一种方形的眼神光,她的标志性用光。当将它们放在地板上用时,那大柔光箱看起来就像是透过窗户或者门道射进来的光线,当用得是地方时,它们就是一个绝妙的梦境。
柔光箱和银色反光板:另一种儿童证件照式造型中流行的光源配置是一只柔光箱配银色反光板。这种光从正面平行直射面部—但由于会从稍微侧一点的角度拍摄,这种光线事实上适台表现肌肤。光线被柔化后使得光晕范围也可以利用。银色反光板被放在相机和被摄者之间靠下的地方,调整到最大限度地反射补光光线(注意:用这种光源的时候加一个镜头遮光罩很重要,因为柔光箱散射的光线有可能进入镜头;当然,你可以让光源的光晕避开镜头投射到背景上去,但是这样用反光板反射补光就比较困难了。)
这里,Stacy Bratton在一侧使用了她特制的巨型柔光箱,但是没有使用辅光;
3.5:1的强光比营造了戏剧性的灯光效果-她也用了一盏小背景灯稍微照亮画过的背景布。Fran
Reisner的影棚: 以前,Fran R
eisner的室内影棚是过去许多影棚都有的这样或者那样缺陷的集大成者,她的另外一个修车厂似的影棚,天花板低矮,房间的长度和宽度都不够。而Fran还喜欢用长镜头拍儿童肖像,足够的房间长度就必不可少。
她现在的影棚长宽大约32X20英尺,足够她用全影长镜头拍全身像;她10英尺(约3m高的天花板上有套灯光导轨,避免了灯具移动时的混乱,同时还大大加强了机动性。
这个影棚还有一扇双层玻璃门和三扇大窗户,能让人惊叹地提供自然光的多种变化。由于房间朝南,Fran还设计了一个8英尺(约2.4m深的门厅来消除直射的光线。在夏天的清晨有直射光线的时候,她就用柔光物让它散射,她说:“我不是跟它一起玩儿,就是用块柔光布简一单控制控制它。”
Fran
Reisner在达拉斯郊外建造她住所的同时也另外建了一间独立的影室。影室被设计成她能够利用得天独厚的、被薄纱窗帘和双层玻璃门柔化了的窗户光。她的灯光都安装在天花板上的轨道上,但是通常她只用灯头上加装了白色反射物的柔光箱作为补光,窗户光的包围效果相当明显。

 光的类型
  顺光与侧光:这是人像摄影中影楼网两种基本的光;顺光的意思是光源照亮脸部朝向相机的部分,侧光的意思是光源照亮睑部侧向相机的部分。
  顺光比侧光少用,因为它将面部轮廓扁平化,影楼不强调面部结构;侧光可以强调面部轮廓,并且可以有选择地用光让面孔狭窄或者宽广。用一盏弱一点的辅光配合时,侧光会制造出有明亮高光和浓重阴影的生动光影效果。
  基本布光模式:虽然传统肖像摄影上有5种固定的布光模式(派拉蒙式、环型式、伦勃朗式、夹板光式和证件照式),但是它们很难用在儿童摄影上,因为它们都提倡明锐、不柔和的用光,当你用大的散射光源的时候(这种光源通常是儿童摄影的常用王光类型)这些布光模式的中国影楼效果就很不明显,因为阴影的边缘看起来太柔和了。
  牢记这个重要的布光原则:主光一定要亮过辅光。7192辅光在削弱没被照亮的阴影时是有用的,但更重要的是主光。主光常摆放在孩子前方的一侧,在孩子面部的另一侧产生阴影;升高或者降低主光并将之移到被摄者的一侧会产生不同的效果,主光仅照亮面部高光部位。
   当使用散射光源的时候,就像Stacy
Bratton在这两幅照片里用的那种巨型柔光箱,只要转动脑袋就可以看出顺光和侧光的区别在这两个例子里,头戴可笑钩编帽的婚纱影楼宝宝脸部有更多的阴影,因而是侧光;而大一点的女孩那张,面部完全转过来高光部位更多更显著,这是顺光。如果Stacy让她的被摄者向相机方向侧一点面孔,就成了侧光。
  羽化光效果
  羽化光效某指的是利用光源的边缘部分,而非中心高亮的光。如果你将光源直接指向被摄体,闪光灯的造型光可能误导你认为布光平均,而实际你将发现中心区其实很亮并形成一个发散状的高亮区域。羽化光效果则能帮助你均衡照射在被摄体的光线,让你利用光源边缘的光,不用中心的高亮光这个可以通过把光打远、打偏或打高,而不直射在被摄体因为这样你才使用的是边缘光。必须小心保持光源的光量不下降。这种时候手持闪光测光表非常有用,记得时时用测光表确认光线并试拍几张。
  David
Bentley用单一散射光源放在非常接近他的年轻被摄对象的位置,因此光线可以包裹住他背光那一面的脸,不需要使用补光。在反射的亮光中,你可以看到光源的形状,包括了多个闪光灯头。你还能看到摄影师使用了光源边际的羽化光,因而使光源像羽毛般展开。Bently是用光的大师并师从多位鼎鼎大名的肖像摄影大师。
  关于主光的位置还有一些要牢记的要点:当光源位置高于或者大约平行与被摄者鼻子位置的时候,光源应该靠近头部,阴影将落在鼻子、下巴下方一些部位,还有眼窝;睫毛甚至会在眼睛上投下淡淡的阴影,这就需要一些辅光照亮这些阴影让眼睛重新闪闪发光。
  当你将光源放低一些拉远一些时,面孔明显“变得”丰满起来,在面孔的另外一边,也明显看到更多的阴影部位;大部分人像摄影师遵循一个通则:将主光摆放在相机/被摄者大约成30°到45°夹角、中等高度的地方。
  眼神光:眼神光是眼睛虹膜反射的细小的(纯白)反光,让眼睛看起来生动有神;没有眼神光的话,被摄者看起来就显得茫然呆滞。你拍出的眼神光会与你用的主光形状一样-如果用柔光箱,眼神光就是方形;如果用的是带栅格的灯,眼神光就呈现长条状或者矩形,诸如此类。如果你用了第二盏灯或者反光板给眼睛加光,那么它们都将反映在眼睛里,这“第二眼神光”可以在拍摄后处理得更自然一些。
  适用儿童的光比:你会经常看到儿童摄影中几乎都用2:1到3.5:1这样中低比例的光比。
  2:1的光比,将是你采用的最低光比。它将使面孔产生最少的立体感。2:1的光比意味着主光与辅光具有同徉的亮度(当主光光源产生的一个单位光量照亮面孔的高光部位时,辅光光源产生的一个单位光量也落在面部的阴影部分。和高光部分?1+1=2:1)。
  这是一张Brain
Shindle拍三姐妹的杰作,用了一只放在相机左侧的大柔光箱,相机右侧还放了块白色大反光板,上方用了只散射的发型光灯。Brain移动了第二组制造眼神光的灯光位置,让方形的眼神光变成了圆形,让画面更有一种传统经典的感觉。
  当主光亮度比辅光高一档时,光比为3:1(辅光产生的一个单位光量照亮面孔的两边,主光产生的两个单位光量落在面孔的高光部位?2+1=3:1)。这个光比在彩色和黑白摄影中都非常流行,因为它能制造出高光和暗部都有丰富细节的曝光组合,它表现出相当好的面孔立体感,是刻画大部分脸型的理想光比组合。
  强光比会制造很强的戏剧性,但是不见得适合儿童,这种被称为“补偿性”布光光比很少被用在儿童摄影上。夹板光和4:1的光比对面如满月的成年人来说可以显著地“拉长”他的脸,可对于孩子们来说,胖呼呼的脸正好是幸福生活的写照?让他们看起来是那么天真无邪。
  一些推荐配置
  大柔光箱:超大的光源(或许大过许多儿童)是儿童摄影中比较流行的选择。摄影师Brian
Shindle用一个4X6英尺的大柔光箱和一个2X4英尺的副柔光箱,让他的小客人沐浴在柔和的光线下;Stacy
Bratton也爱用大光源(主要是一个中间加装了遮光布的72X
54英寸嵌入式柔光箱,她把柔光箱的下边与地面平行并且直射被摄者,这样制造出一种方形的眼神光,她的标志性用光。当将它们放在地板上用时,那大柔光箱看起来就像是透过窗户或者门道射进来的光线,当用得是地方时,它们就是一个绝妙的梦境。
  柔光箱和银色反光板:另一种儿童证件照式造型中流行的光源配置是一只柔光箱配银色反光板。这种光从正面平行直射面部?但由于会从稍微侧一点的角度拍摄,这种光线事实上适台表现肌肤。光线被柔化后使得光晕范围也可以利用。银色反光板被放在相机和被摄者之间靠下的地方,调整到最大限度地反射补光光线(注意:用这种光源的时候加一个镜头遮光罩很重要,因为柔光箱散射的光线有可能进入镜头;当然,你可以让光源的光晕避开镜头投射到背景上去,但是这样用反光板反射补光就比较困难了。)
  这里,Stacy
Bratton在一侧使用了她特制的巨型柔光箱,但是没有使用辅光;
  3.5:1的强光比营造了戏剧性的灯光效果-她也用了一盏小背景灯稍微照亮画过的背景布。
Fran Reisner的影棚:   以前,Fran R
eisner的室内影棚是过去许多影棚都有的这样或者那样缺陷的集大成者,她的另外一个修车厂似的影棚,天花板低矮,房间的长度和宽度都不够。而Fran还喜欢用长镜头拍儿童肖像,足够的房间长度就必不可少。
  她现在的影棚长宽大约32X20英尺,足够她用长镜头拍全身像;她10英尺(约3m高的天花板上有套灯光导轨,避免了灯具移动时的混乱,同时还大大加强了机动性。
  这个影棚还有一扇双层玻璃门和三扇大窗户,能让人惊叹地提供自然光的多种变化。由于房间朝南,Fran还设计了一个8英尺(约2.4m深的门厅来消除直射的光线。在夏天的清晨有直射光线的时候,她就用柔光物让它散射,她说:“我不是跟它一起玩儿,就是用块柔光布简一单控制控制它,”Fran
Reisner在达拉斯郊外建造她住所的同时也另外建了一间独立的影室。影室被设计成她能够利用得天独厚的、被薄纱窗帘和双层玻璃门柔化了的窗户光。她的灯光都安装在天花板上的轨道上,但是通常她只用灯头上加装了白色反射物的柔光箱作为补光,窗户光的包围效果相当明显。

如果你的家里有一个空闲的房间或地下室,不妨考虑把它用做家庭影棚。

我的家里有两个起居室,我决定把前面的那个带飘窗的当成影棚。一开始,我把背景选在正对着窗户的方向。当时考虑的是这样可以得到更开阔的拍摄面积,但很快意识到这种布局的缺点。因为光线从正面照到模特身上,相机在窗户和模特/背景之间,光线非常平淡,不是我想要的那种影棚照片效果。

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于是我做了一些改变,让自己既能完全使用窗户光拍出戏剧性光线,又能随时方便地根据需要使用人造光。下面是我的具体做法:

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#1 让背景跟窗户垂直

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这样可以让光线仅从模特的一侧照过来,从而获得更戏剧性的效果。如果在阴影的一侧不加反光板或灯,你可以拍出伦勃朗光或低调人像照片。

#2 窗户和背景(墙)最好有一个较暗的 L 型拐角

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有了这个拐角,你就可以拍出 45
度角光线的照片。相对于前面讲到的纯侧光,现在可以让模特面部前左侧被照亮(茄子:指相机的左侧。作者在这里没有详细说,茄子的理解是在
#1 的基础上,向右侧 45
度方向移动机位。或者让模特站到窗户和拐角的边缘)。

如果用人造光的思路来理解,这相当于用蜂巢、条型柔光箱或者束光筒来控制照射到模特身上的光线数量,避免让光线过平。

我喜欢使用方向性较强的光线,让照片中既有光也有影。如果你的家庭影棚没有这样的拐角,也可以用一个
V 形板放在这个位置。

如何建一个低成本的专业影棚

#3 将墙壁漆成深色或者使用暗背景

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暗背景能够让焦点集中到模特身上,让照片更有艺术感。

#4 让窗户光扩散开来

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即便是从侧面照过来的窗户光仍然会有点硬,用一个窗帘或者一块薄布来扩散窗户光。

#5 在模特身旁正对窗户的方向加一个反光板或者一盏灯

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在模特阴影一侧使用反射的光线补光,能够得到少量的细节,看起来非常舒服。我个人比较喜欢使用银色反光板,它比白色反光板反射的光线更多,但又不象金色反光板那样让皮肤颜色显得太暖。如果需要,我可以在后期时为照片增加暖调。

反光板的位置要离模特非常近,才更有效果。如果没有助手,最好添置一个反光板支架。

我的工作室诞生记

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使用人造光

如果你想使用类似闪光灯或常亮灯这样的人造光,最好选择便携式的灯光组合。因为它们比较容易折叠和存放,在你不使用的时候不用一直架在那里。

相对于自然光,人造光的可控性给了我们更多的可能。下面这两张照片是在跟前面同样的位置拍的,但是光源用的是闪光灯而不是自然光。右侧使用了加格栅的柔光箱。

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作者:Lily Sawyer|翻译:茄子中文儿童摄影杂志返回搜狐,查看更多

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